明代人物高浮雕花板浮雕板移门浮雕板

明代人物高浮雕花板

景乌篷小舟上一位衣着明代官服的老爷席船而坐，双膝间置一七弦古琴，双手作弹拨状，头稍侧，眼微张，飘动的胡须表明他摇头晃脑，正陶醉于自己弹奏的乐律之中，那种劳心者悠然自得的神态让人忍俊不禁。船尾一壮汉身着明代百姓布衣裙裤，赤脚无帽，手握桨，身前倾，眼大睁，鼻扩张，似乎汗如雨下，一副辛苦的劳力者模样让人顿生恻隐之心。而远处堤岸边，烈日下一介樵夫正撂下柴担，脱下凉帽，蹲在一棵参天老松的树影下乘凉；他登草履，腿缠绑带，身穿布衫，一手扶膝，一手托脑，无忧无虑地在闭目养神，可能在等船驶来，搭乘过河(局部下图)。

这块雕花板刀法娴熟犀利，刚柔相济，人物形体正确生动，虽是浮雕作品，却有圆雕功力，三维立体感强，特别是细部更让我们后人惊叹。指甲般大小的脸部虽有磨损，但五官发须仍清晰可辨。明代的服饰一丝不苟，衣褶简约飘逸、整齐不乱：袖*三尺的官服十分肥大，连上面的补子、革带和佩绶都交代得清清楚楚；民服粗布袷衣、布裙裤，腰束带，特别是砍柴人的草履刻画得细腻入微，好像真的穿得十分合脚舒适；船老大的手和桨虽残，但他划桨的肢体动作准确生动，不仅有力而且轻松。古人虽未必有解剖知识，但三个人，一坐一蹲一立，姿态各异，骨骼比例完全符合真实。

周围景物也雕刻得十分详尽逼真。右侧浅滩旁一棵顶天立地的松树枝干虬曲，针叶繁茂。那蜂窝状的枝干肌理，那圆盘形的松针变体充分运用了高浮雕、甚*是镂雕的技法，表现得既工整又写意，左右各雕一块洞石，那峻瘦透漏的特征就如明中晚期瓷器上洞石画法一样，细心的雕刻者甚*不忘在洞石上刻上绿苔青草。船下的鳞状水波整齐划一，一丝不苟，划桨后水流像面条一样柔细绵长。顶部刻了半个太阳，四射的火光表明暑天正午，酷热难当。船上的芦席乌篷编织整齐，好似真的穿插层叠得经纬分明。

雕刻者以刀代笔，以木代纸，将远在四百多年前的社会形态以常见的花板形式留传*今，让我们后人能触摸到当时的历史信息、感受到古人生活的神秘气息。这就是这块雕花板的艺术和文化的价值所在。